前段时间，由徐正溪、孟子义主演的《花琉璃轶闻》的角色妆造受到了不少好评，包括“认真设计发型+多用发包”“终于有一部剧在好好梳头”等。越来越多发型简约的作品出现，令观众对于盘发、发包等古装发型元素的好感度不断走高，同时，发型是否复杂、头饰是否多、造型是否还原某个朝代的样式，也成为观众判别一部剧妆造是否用心的标准。

　　另一方面，一些汉服UP主或者国风秀台上的妆造也常常被拿出来与影视剧中的妆造作比较，某些国风妆造自然也会受到不少好评。今年，我们也看到一些古装UP主或者国风妆娘参与到了影视作品中，比如《花琉璃轶闻》的妆造工作有古风妆娘的参与，3月杀青的网剧《风舞雁华》女主角的扮演者是古装UP主四月晨晨呀，以及3月开机的短剧《织来云簇锦》中，古装UP主参商同时以女主角的扮演者和艺术顾问的身份参与其中。

　　虽然目前尚未形成较大趋势，但已经有古装UP主开始为入局影视作品探路。古装UP主未来能否成为短剧妆造工作一股新的力量？短剧妆造与长剧有何差异？带着一系列问题，骨朵找到了《长月烬明》《沉香如屑》等剧集的知名妆造师曾明辉，和负责把控《织来云簇锦》妆造工作的古装UP主参商，聊聊关于短剧妆造工作背后的那些事。

　　除了自己参与长剧和短剧妆造工作之外，曾明辉的艺峰影业就是一所妆造师培训学校，从学生到徒弟，大妆造师带领小妆造师一起工作成为常态。

　　也有一些从知名妆造师培训机构学成的学生会流入短剧行业。比如曾明辉接到大项目后通常只能带两个学生，剩下的学生则会有人参与到短剧项目中。

　　因为短剧妆造预算普遍比长剧低，艺峰影业会根据每部作品的预算，分别派一助、二助、三助等级别的妆造师去参与不同的项目。曾明辉本人一般很少接短剧的妆造工作，但他会为徒弟做整体把控。

　　大概从前年开始，参商就收到了很多短剧邀约，简单地接洽下来，大部分短剧选择UP主合作是倾向于UP主的流量加持。短剧不同于长剧或者大制作上星剧，对于制作和演技打磨上则可以放宽要求。最终选择出演《织来云簇锦》，是因为剧组同意了她最大程度的把控妆造的要求，以及可以提出一些从前期剧本到后期制作的意见。因此这个项目的妆造工作，她有着较大的话语权，包括化妆师也是与自己合作多年的段段。

　　演员自带化妆师入组实属常态，这种情况曾明辉也已经遇到过很多次。每当遇到这种情况时，曾明辉都需要先告诉演员个人的妆造师妆造的流程，如果该妆造师学不会的话，他会派团队从旁辅助帮助UP主提升专业水准。“但如果演员习惯了与某个妆造师合作，而妆造师的技术又没有变化时，演员的外观形象也很难有突破和惊喜。”

　　曾明辉团队也曾与做妆造工作的UP主有过合作，“舞台妆容和影视妆容不同，舞台妆容可以浓一些，但影视妆容需要薄透。”所以一般情况下，他们与UP主的合作形式是由专业妆造师带领UP主组成团队完成妆造工作。

　　曾明辉表示，短剧的妆造预算一般在10万到2、3百万不等，而且其中还包含着服装的费用。耗时方面，需要妆造师在妆造上预留的时间，也会有3天到两个月左右不等的差异。有些短剧的妆造工作考虑到节约成本的需求，会使用妆造师或剧组另一部作品所用到的饰品道具，也有的剧组会选择在网上租赁服装，然后根据个人需求对服装进行简单的改造。

　　从妆造要求来看，短剧追求节约，长剧则更多是从艺术创作角度出发，选择定制。比如曾明辉所做的妆造基本都是定制，因为一个角色从头到脚的形象需要一个完整一体化的概念，而不是拼凑缝合。但妆造师有时候也会出于人情帮忙，偶尔降低要求。

　　对于UP主而言，包揽妆造工作则可能是一件吃力不讨好的事情。比如参商在《织来云簇锦》中服化造型方面所产生的费用是自掏腰包，虽然同时做着两项工作，拿的是一份工资，主要还是因为妆造部分的工作是她自愿承担，这样她主控妆的造诉求可以百分百落实。不过，毕竟演戏只是出于热爱以及想要产出自己喜欢的作品，参商的主要工作还是自媒体，而且即使是出于对作品的负责任的态度，参商也不会往娱乐圈发展。

　　不同于大项目的财大气粗，对于需要精打细算控制成本的短剧而言，工作的信条是“能省则省”。如果不是自掏腰包，参商觉得剧组是很难接受花钱请UP主负责妆造工作的。因此，虽然看起来选用UP主出演并由她们自担妆造，对于剧组而言是节约成本的做法，但这其实是UP主自愿让渡权益前提下的个例，并不具有普适性。

　　“降本”是剧组选择邀请古装妆娘或UP主参与妆造的一大前提，比如参与《花琉璃轶闻》妆造工作的古装妆娘曾在社交平台的评论中提到该剧预算有限。而即使是短剧，制作公司选择已经成立工作室或公司的团队负责妆造工作才是常态，比如大芒短剧就有固定的妆造团队。另一位负责短剧宣发工作的早早（化名）也告诉骨朵，他们公司与妆造团队一般都是项目制的合作形式，但也基本都会选择已经成立公司的团队合作。

　　就收入状况而言，短剧妆造工作其实并无可观的利润。参商坦言，参演小制作短剧的片酬无法与以UP主身份接品牌广告的收入相提并论，选择参与项目是出于热爱和真诚的互换。

　　如今古装剧常常会面对的是，“角色妆造对于历史的还原度还没有UP主的高”。但当真正进入影视创作的流程中，参商才发现，UP主的妆造和影视剧的发型制作手法真的是完全不同。

　　是否还原朝代发型、如何去做还原，是需要造型师们做很多考量的。比如为了减少演员的负担，“做发型的时候，考虑到分区+发包会拉扯头皮，而且演员拍戏一天待机时间很长，所以为了避免演员头皮痛影响拍戏，一般古装剧会用成品发包或者直接挽发髻到演员头上。”

　　也可能是为了节约成本，所以剧组在发型方面不会做得很精细。“像我们这样的小剧组，每天化妆和做发型的时间可能只有1小时左右，时间非常紧张。”

　　另外，参商觉得可能也有妆容审美流行趋势和变化的影响。“一些人的审美可能会接近现代感妆容，比如落实到朝代的古代成年女子发型几乎是全盘发的，但影视剧追求好看会保留披发；比如粗眉可能符合当下的审美，但是细眉更有古典感；还有一个细节是，现在很多人都会用仙子毛（假眼睫毛的一种），但古代妆容却不强调睫毛。当这些细枝末节的地方出现差异的话，妆造的韵味自然会有所不同。”

　　就成本方面来说，参商拍一次视频的妆造费用大概五百左右，并不会耗费太高成本。当然，成本问题可能也会与用料、妆造师定价等方面有关，比如《花琉璃轶闻》虽然造型被观众夸赞，但关于饰品看起来有廉价感的讨论也不少。

　　而关于盘发、发包成为观众判别一部剧的妆造工作是否用心的标准，曾明辉表示应该视情况而定。“如果剧集的故事背景是唐朝的话，所用发包肯定不会太多，如果是仙侠剧，则需要呈现轻盈飘逸的感觉，也不会用太多发包。”

　　除了项目类型之外，会否用到发包，也需要根据演员的发量而定。“其实对于某些造型而言，大多数人的发量都显得比较少，才会需要用到发包辅助做造型。”

　　其实抛开“还原”要求，从创作角度来看，妆造师自由发挥无可厚非，毕竟观众看剧，“欣赏美”也是一种目的，除了一比一还原外，融合某些元素的新造型同样有机会出彩。但是对于“定制难”的小成本短剧而言，“还原”可能会是低成本最有机会出彩的一种方式。UP主小成本妆造的经验也值得借鉴。

　　当然，妆造师审美的整体性与潮流感、对饰品和服装搭配的创新性、在美学上的创造力等等，才是影视剧妆造成功与否更为重要的因素。