《但是还有书籍》第一季以书为题材，力图在阅读多样化、碎片化的当下，记录这个时代形形色色的爱书之人，捕捉和书有关的那些精彩故事。同时也讲述了图书编辑、二手古旧书收藏流通者、绘本作家、图书设计者、阅读关注者等不同类型的人物故事，并以新鲜有趣的视角和故事，点燃观众对于书的热爱，为人们提供一份在快时代里的阅读指南。

　　从业50多年见证中国书籍设计变革与发展的宁成春，从理解书籍内容中诞生的设计内敛而不动声色，方寸之间尽显隽永的情感。独立设计师何浩，艺术书籍设计的同时记录当年艺术发展的脉络，设计的能量为书籍赋予更多意义。作为一个“中国通”的海外艺术家薄英，与张充和亦师亦友的情谊，促使他用中国元素设计出版了张的书法和诗歌，寻找与汉字书法最相宜的英文字体，用乐器的木头做封面，他坚信世间万物都能制作书籍，合适的形态、色彩、气味会回应人的感官和想象。

　　本集的第一位主人公是中国最早一批学习并践行现代设计理念的书籍设计师——宁成春。宁成春的设计生涯始于上世纪60年代。1965年，宁成春从中央工艺美术学院书籍美术专业毕业，先后入职人民出版社和三联书店担任美术编辑。当时的书籍装帧还停留在封面设计层面，宁成春的主要工作是手绘书封的图案与字体。凭借扎实的绘画功底，宁成春设计出了一系列具有鲜明时代特色的书籍封面。

　　作为中国第一批留学日本，学习书籍设计技术和理念的设计师，让宁成春对书籍设计有了全新认知。回国后，他将从文本出发的整体设计观念、网格设计等新技术和新理念引入国内，设计了大量具有代表性的作品，三联版《金庸作品集》《陈寅恪的最后20年》《锦灰堆》《城记》等，这些书已成为深入人心的经典版本和几代书迷的共同回忆。

　　在这些意蕴深刻的书籍设计中，宁成春的设计揭示出书的思想内核，这既是对现代设计理念的实践，也继承了范用等前辈所塑造的“三联”传统——一种代表知识分子精神的出版风格。

　　从一个时代到另一个时代，从摸索试探到游刃有余，宁成春始终沉默地隐身于书的背后，50多年过去了，他还在做着这件一生热爱的事。

　　从内容中来的设计往往谦卑内敛，不动声色，但细看之下总能发现，设计师们原来早已把隽永的情感与深邃的思想统统寄托在了那方寸之间。

　　本集的第二位主人公是为中国当代最具代表性的艺术家设计过书籍的独立设计师——何浩。十多年来，这些累计超过百部的书籍无意中记录了中国当代艺术发展的脉络，成为一份意义非凡的文献。

　　1998年何浩进入设计行业，但当时的商业设计工作并没有给他带来太多满足感，直到2003年，他受托设计一本纪念艺术家戴汉志的画册，当代艺术所蕴含的观念与方法令他兴奋，从那时起，他开始与更多的艺术家合作。

　　在21世纪初，中国还缺乏真正意义上的当代艺术画册与书籍。而何浩等人在这个几乎空白的领域的探索，为当代设计开拓了新的空间。凭借对艺术敏锐的感知力与极富经验的专业能力使何浩成为独立出版领域最重要的书籍设计师之一，也吸引着越来越多的艺术家与他合作。

　　但十年后，何浩逐渐感受到倦怠。从2013年起，何浩开始接触与艺术书截然不同的学术类书籍，尝试新的挑战。

　　本集的第三位主人公是一位美国艺术家——薄英。作为一名艺术家，薄英总在寻找合适的方式与世界沟通，或是用木头燃烧的灰烬作画，又或是将沙石做成的头像沉入水底，接受自然的侵蚀。而汉字书法一直是薄英尤为感兴趣的艺术形式，他曾留学中国学习书法，更在1995年四处游历，寻访古代碑刻。那次的经历，让薄英更深地领略了书法中蕴含的诗意，也彻底改变了他的艺术之路。

　　1998年薄英创立仅有他一人的蟹羽出版社，尝试将书作为艺术品来制作，他设计的第一本书便与书法相关。张充和，被称为“最后的才女”，在书法、诗词、昆曲等方面都有很深的造诣，35岁时，她只带着心爱的古墨和一些换洗衣物远赴美国，开始了她在异乡的生活。1993年博英因为一次书法展结识了张充和，开始向她学习书法，从此结下一段亦师亦友的情谊。

　　为了更准确地传达出张充和书法所带来的震撼，薄英找来德国老牌制造公司出品的一款恩格尔米白色重磅毛边纸和一种极黑又不至于晕染的墨水，又亲手修复了一台手摇曲柄凸版印刷机，将张充和的手迹照相制版，并与张充和的丈夫——著名汉学家傅汉思先生一起将张充和亲自挑选的18首诗翻译成英文。

　　作者与设计者对自然相同的热爱指引着《桃花鱼》的设计，《桃花鱼》有三个版本的封面，分别使用阿拉斯加雪杉、印度紫檀和非洲沙比利木三种木材制作而成。桃花鱼是一种淡水水母，据说它们总是在春天桃花盛开时出现，薄英只在纸上的一面印刷并将其折叠，让这本书在视觉上显得干净，又有一种呼吸感，恰如桃花水母用身体呼吸的样子。

　　从《桃花鱼》开始，薄英一直在探索书籍艺术，它的设计与传统书籍风格迥异，不仅形式大胆多变，材料也往往出人意料，在中国寻访古代书法碑刻的经历，让薄英对书籍的介质，形态和阅读的含义有了全新认知。

　　他领悟到，古老的石头因刻在其上的碑文而被长久凝视，那么木头、珍珠、陨石，乃至世间万物也都能被制作成书籍，在更久远的岁月、在更广袤的空间被书写、被阅读、被领悟。

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